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书商陈黎明：推着莫言走

2012-11-08 14:55 来源：《中国企业家》杂志责编：喻小唛

摘要：: 一个想躲开媒体的人，总有他躲开的招数。我早就做好见不到他本人的打算了，但还是要用职业精神来约束自己，像猎狗般追踪莫言。

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    或许提出这样的问题有些过于苛求了。毕竟，这是一个上世纪80年代末90年代初才开始给作家支付版税的行业。正如陈黎明所言，中国出版业的市场化才刚刚起步，现在“只是在跟资本接轨，而不是跟国际视野接轨”，民营出版商如今在整个行业里还处在“夹缝中求生存”的状态。“民营书业已经病入膏肓了，我从业到现在，剩下做书业的没几个人了，我是最后一代书商，以后就没有书商了，这个断代很可怕。所以必须要通过莫言获诺奖事件，通过我们的运作振奋民营书业。我不是救世主，但我们先把自己的公司做好，会给大家一个振奋，就跟莫言一样，他不能拯救整个中国文学，但他得诺奖可以影响中国文学。”

    陈黎明曾对莫言说，他坚信莫言会获诺奖。不过真正促使莫言获诺奖的还是国外出版机构，按文学评论家张颐武的话说，莫言“获得诺奖的一个前提是他在国际出版业有影响”。

    不过，莫言作品最初在海外出版并不顺利，这是另一个与出版人眼光有关的故事。

    诺奖评选委员会在莫言获奖后接受媒体采访时曾透露，他们起初知道莫言是源于电影《红高粱》。这部电影引来了企鹅出版社对莫言的关注。1994年4月，该社出版了中国文学在英语世界的首席翻译葛浩文（Howard Goldblatt）翻译的英文版《红高粱》，这是莫言在国外出版的第一本英文版小说。

    两年后，受大江健三郎在瑞典学院郑重推荐莫言的影响，瑞典翻译家陈安娜翻译出版了瑞典文版《红高粱》。

    莫言为什么能引起葛浩文和陈安娜的兴趣？张颐武的看法是：“在全球读书界，纯文学有自己稳定的圈子，进这个圈子并得到他们的赏识很重要。怎样才能得到赏识？需要具备三个条件：一个是作家需要掌握西方20世纪以来现代主义文学的一套精微复杂的技巧，包括叙述人称的变化和语言结构上的技巧；另一个是作家需要把人性的很多层面挖掘出来；再就是本土特色鲜明、明晰。莫言的成就，在于他掌握了这种全球文学的特点。”

    据企鹅集团的统计数据，英文版《红高粱》在美国卖了不到5万册。但企鹅在出版《红高粱》后最终放弃了和莫言的合作。

    虽然此后莫言在国内陆续出版了几部有分量的长篇小说，但国外对莫言的认知仍然停留在“红高粱”时代。就在美国“拱廊（Arcade）”出版社2004年出版莫言的《丰乳肥臀》时，出版商仍不忘推介中提到“红高粱”小说和电影，以唤起人们曾经对莫言的记忆。

    失之东隅，收之桑榆。莫言在西方出版界最重要的伯乐理查德·西维尔（Richard Seaver）出现了，引荐他的是文学代理人桑德拉·迪杰斯特拉（Sandra Dijkstra），后者在他与企业分手后迅速找到了拱廊出版公司的创始人理查德。理查德本身也是翻译家，精通法语。他凭借自己对文学的独特眼光经常冒险出版一些当时默默无名的作家的作品，并在其后数年中证明自己眼光富有前瞻性。他曾撰文推崇当时少有人知的作家塞缪尔·贝克特，帮助后者在美国找到了出版商，塞缪尔·贝克特于1969年获得诺贝尔文学奖。

    当桑德拉拿着葛浩文翻译的《酒国》找到理查德的时候，理查德看过手稿便对妻子简妮特说：“莫言是个伟大的作家，我们一定要出版他！”莫言再一次走进了张颐武所说的圈子。

    2000年，拱廊出版了英文版《酒国》。此后，又陆续出版了莫言几部作品：《师傅越来越幽默》（2001）、《丰乳肥臀》（2004）、《天堂蒜薹之歌》（2006）及《生死疲劳》（2008）。市面上看到的绝大部分莫言的英文小说都是拱廊出版的。

    理查德2009年去世，他没能看到莫言获得诺贝尔文学奖的一刻，但他的妻子简妮特说：“理查德早就知道会有这一天”。简妮特向记者回忆，在每年销售大会上，当着来自全世界的200多个销售代表，理查德总是在推介莫言作品的时候高声说道：“莫言是当今最好的作家之一，尤其是在来自中国的作家中他是最重要的一位！你们等着看，就这几年，他一定会拿到诺贝尔奖！”

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