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书商陈黎明：推着莫言走

2012-11-08 14:55 来源：《中国企业家》杂志责编：喻小唛

摘要：: 一个想躲开媒体的人，总有他躲开的招数。我早就做好见不到他本人的打算了，但还是要用职业精神来约束自己，像猎狗般追踪莫言。

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    他把莫言的创作分为三个阶段：1976至1984年是模仿阶段；1984年以后是形成自我风格的阶段，其中《白狗秋千架》第一次出现了“高密东北乡”字样；而1988年因苍山县出现的抢蒜薹事件创作的《天堂蒜薹之歌》，则使其创作进入超越阶段，容量更大，视角更大，历史跨度更大。例如，莫言带有民间史诗风格的作品《丰乳肥臀》（1996年）从抗日战争一直写到改革开放之后，这部小说使其实现了从“为百姓写作”到“作为老百姓写作”的转变。

    此后，糅合了魔幻主义、武侠传奇、抒情主义、结构主义、表现主义、现实主义的炫技式实验小说《酒国》（2001年）、以八国联军侵华为历史背景的《檀香刑》（2001年）、以上世纪90年代初农村改革为背景的《四十一炮》（2003年）、讲述中国农村解放后50年变迁的《生死疲劳》（2006 年），一次次将莫言推至创作巅峰。然而也有评论认为，他的作品“泥沙俱下”，充斥力比多（libido，指性欲）味道的语言，令很多读者无法接受。

    莫言不在意别人的批评，因为文学本来就是个见仁见智的产物。怀揣着对这片土地的挚爱，他用掺杂着驴屎马尿的文字，把人的灵魂展示给世人看，而这正是他认为自己走向世界的通行证。

    “他人有罪，我亦有罪。他人的罪，由他们自己清算；他们自己不清算，由上帝来清算。我的罪，自己来清算，不必等待上帝。”莫言曾说，他曾把自己当作极左年代的受害者，总是盯着别人的罪，但他早已决定不再利用文学清算别人的罪恶。“一个作家如果不敢袒露自己灵魂的丑，他的创作便不可能具有震撼人心、触及灵魂的力量。”2011年他在日本京都佛教大学谈到《蛙》的创作时曾如此表述。

    谁在深度打造莫言？谁最早认识到了他的商业价值？

    去年，56岁的莫言收到了34岁的陈黎明一罐明前龙井。农历九月初三，莫言以一首打油诗回赠陈黎明：

    我有迷魂何人招，三生石上恨未销。

    白堤漫步过断桥，雷峰观景望江潮。

    推杯换盏赏绿腰，牵肠挂肚念奴娇。

    莫言人老心更老，下笔千言叹纸小。

    典型的文人酬和。但陈不是典型意义上的文人，他是莫言作品全版权出版商。

    两个年龄相差22岁的人，因何交谊如此？

    莫言获得今年的诺贝尔文学奖让陈黎明猝不及防。当莫言获奖的消息10月11日公布后，他一则以喜，一则以忧，忧的是由他推出的最新版《莫言文集》还在紧锣密鼓地印刷中，莫言获奖，书必大卖，他会错过第一波市场高潮。事实上，此前出版《莫言文集》的上海文艺出版社（版权协议尚未到期）已经火了，不仅书卖得好，其所隶属的上市公司的股票也一路飘红。

    不得已，陈选择了在莫言获奖消息公布后连开两次（10月12日、22日）新闻发布会，告诉读者，他才是莫言作品的全版权出版商，新版《莫言文集》正在付梓，大家可以拭目以待。

    5年前，陈黎明只要有时间就会到中国社科院外国文学研究所去听课，因为每个诺贝尔文学奖得主和世界级作家到中国来，都会到外文所举办小型作品研讨会。在针对诺奖得主、日本作家大江健三郎举办的研讨会上，陈见到了大江和莫言，并通过大江在中国指定的翻译家许金龙的引荐结识了莫言。他小时候就读过莫言的《红高粱家族》，一直认为莫言是个“伟大的作家”。当这个“伟大的作家”就坐在自己面前时，他提出了为他出书的请求。“莫言老师或许是出于对年轻人的关照，说，哎呀，先出个剧本吧，但我还没写完，要不你再等等，我把第二个剧本写完再给你？”

    这一等就是五六年，莫言获诺奖后几天时间内，其剧作集《我们的荆轲》才得以出版。

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